Mapa conceptual y resúmen LA CELESTINA
Mapa conceptual
La Celestina, obra del siglo XV por Fernando de Rojas, enfrenta debates sobre su autoría y género literario. Las primeras ediciones y las interpolaciones añadidas generan controversia, mientras que su contexto histórico y literario, así como la influencia de la comedia humanística, enriquecen su estudio. La indeterminación del espacio y las dificultades temporales son características distintivas de esta obra emblemática de la literatura española.
Resumen
Esquema
Evolución Editorial de "La Celestina"
"La Celestina", pieza clave de la literatura española del siglo XV, ha sufrido notables cambios editoriales desde su aparición. Según el erudito Criado de Val, se reconocen tres fases en la evolución del texto. La primera fase corresponde a la edición de Burgos de 1499, que se presenta como un ejemplar fragmentario, sin título y con folios ausentes. La segunda fase, reflejada en las ediciones de Toledo y Sevilla entre 1500 y 1501, introduce una misiva del autor a un amigo y acrósticos que identifican a Fernando de Rojas como el escritor. La tercera fase, plasmada en las ediciones a partir de 1502, expande la obra a veintiún actos bajo el nombre "Tragicomedia de Calisto y Melibea", e incluye un prólogo y estrofas adicionales antes de las coplas de Proaza, enriqueciendo así la estructura narrativa y temática de la obra.Cuestionamientos sobre la Autoría de "La Celestina"
La atribución de "La Celestina" ha sido objeto de intensa discusión académica, en particular respecto al primer acto. La carta proemial sugiere que este fue compuesto por un autor diferente al de los subsiguientes quince actos. Se ha especulado sobre la posible autoría de figuras como Juan de Mena o Rodrigo de Cota, y se ha debatido sobre la existencia misma de Fernando de Rojas. Sin embargo, investigaciones más recientes, como las realizadas por Serrano y Sanz, han reafirmado la autoría de Rojas, consolidando su posición como el legítimo creador de la obra.Interpolaciones y Estilo en "La Celestina"
Las interpolaciones, es decir, los textos añadidos a la obra original, han sido motivo de controversia entre los estudiosos de la literatura. Algunos críticos, como Foulché-Delbosc, consideran que estos fragmentos son de menor calidad artística y sugieren que podrían ser obra de un tercero, tal como el corrector Alonso de Proaza. No obstante, otros expertos, como Mac Pheeters o Lida de Malkiel, rechazan esta teoría. Además, se ha notado que los argumentos que resumen cada acto difieren en estilo y contenido, lo que ha llevado a cuestionar su autoría y a plantear la posibilidad de múltiples manos en la composición de la obra.Género Literario y Características de "La Celestina"
"La Celestina" ha sido objeto de análisis en cuanto a su clasificación genérica. Aunque posee características de una obra dramática, como la acción dialogada y personajes delineados, se distancia de las normas teatrales tradicionales debido a su extensión y su manejo flexible del tiempo y el espacio. La obra ha sido considerada un híbrido entre novela y drama. Escrita en una época en que los géneros literarios no estaban estrictamente delimitados, "La Celestina" desafía las convenciones contemporáneas, otorgando a Rojas una libertad creativa en la representación de la temporalidad y la espacialidad.Influencias Literarias en "La Celestina"
La obra de Fernando de Rojas refleja la influencia de diversas corrientes literarias, incluyendo la "comedia nueva" de Menandro, las comedias latinas de Plauto y Terencio, y los fabliaux y romans franceses. A diferencia de la comedia latina, centrada en la trama, "La Celestina" se destaca por su exploración de las pasiones humanas y la construcción de personajes complejos. Asimismo, incorpora elementos de la comedia humanística italiana, pero se distingue de esta por su idioma castellano, lo que facilitó su difusión entre un público más amplio, y por su desenlace trágico, que contrasta con los finales felices típicos de la comedia humanística.Ambigüedad Espacial y Temporal en "La Celestina"
"La Celestina" manifiesta una ambigüedad espacial, al situar la acción en una ciudad que amalgama rasgos de distintas urbes españolas de la época, sin identificarse con ninguna específicamente. Esta ambigüedad también se refleja en el diálogo de los personajes, que rompe con la unidad de lugar al transportar al lector a diferentes escenarios sin acotaciones precisas. En cuanto al aspecto temporal, la obra juega con una temporalidad elástica, presentando contradicciones que demuestran la destreza de Rojas para manipular el tiempo narrativo, como se observa en la discrepancia entre la duración de la acción y las referencias temporales mencionadas por los personajes.
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1. LAS PRIMERAS EDICIONES
TRES ESTADOS SUCESIVOS DE CONFORMACIÓN DE LA OBRA
LA OBRA PASÓ POR TRES ESTADOS DIFERENTES EN SU CONFORMACIÓN, DESDE LA EDICIÓN DE BURGOS DE 1499 HASTA LAS EDICIONES DE SALAMANCA, TOLEDO Y SEVILLA DE 1502
FECHACIÓN DE LAS PRIMERAS EDICIONES
LA EDICIÓN DE ZARAGOZA EN 1507 ES LA PRIMERA EN ESPAÑA CON EL TÍTULO DE TRAGICOMEDIA
LA EDICIÓN DE ZARAGOZA EN 1507 ES LA PRIMERA EN ESPAÑA EN LLEVAR EL TÍTULO DE TRAGICOMEDIA, AUNQUE LAS EDICIONES DE SEVILLA Y TOLEDO DE 1502, QUE SE CREÍAN ANTERIORES, EN REALIDAD FUERON PUBLICADAS ENTRE 1510 Y 1529
LA EDICIÓN DE ALCALÁ EN 1569 ES LA PRIMERA EN LLEVAR EL TÍTULO DE LA CELESTINA
LA EDICIÓN DE ALCALÁ EN 1569 ES LA PRIMERA EN LLEVAR EL TÍTULO DE LA CELESTINA, AUNQUE EL NOMBRE DE LA OBRA YA SE UTILIZABA DE MANERA TEMPRANA
AUTORÍA DE LA OBRA
LA AUTORÍA DE LA OBRA HA SIDO OBJETO DE DEBATE, PERO SE HA DEMOSTRADO QUE FERNANDO DE ROJAS ES EL AUTOR PRINCIPAL, AUNQUE SE CREE QUE EL PRIMER ACTO PUDO SER ESCRITO POR OTRA PERSONA
2. EL PROBLEMA DE LA AUTORÍA DEL PRIMER ACTO
DIFERENTES TEORÍAS SOBRE LA AUTORÍA DEL PRIMER ACTO
SE HAN PROPUESTO VARIAS TEORÍAS SOBRE LA AUTORÍA DEL PRIMER ACTO, DESDE LA IDEA DE QUE FUE ESCRITO POR OTRA PERSONA HASTA LA POSIBILIDAD DE QUE FUERA UN MOTIVO TÓPICO LITERARIO
PRUEBAS DE LA AUTORÍA DE FERNANDO DE ROJAS
SE HAN ENCONTRADO PRUEBAS QUE DEMUESTRAN QUE FERNANDO DE ROJAS ES EL AUTOR PRINCIPAL DE LA OBRA, COMO EL PROCESO DE LA INQUISICIÓN DE TOLEDO CONTRA ÁLVARO DE MONTALBÁN EN 1525
3. EL PROBLEMA DE LAS INTERPOLACIONES
DIFERENTES OPINIONES SOBRE LA AUTORÍA DE LAS INTERPOLACIONES
HAY DIFERENTES OPINIONES SOBRE LA AUTORÍA DE LAS INTERPOLACIONES, DESDE LA IDEA DE QUE FUERON ESCRITAS POR EL CORRECTOR ALONSO DE PROAZA HASTA LA NEGACIÓN DE SU INTERVENCIÓN EN LA OBRA
ARGUMENTOS A FAVOR DE LA AUTORÍA DE FERNANDO DE ROJAS
SE HAN SEÑALADO DIFERENCIAS ESTILÍSTICAS Y DE CONTENIDO ENTRE LAS PARTES ESCRITAS POR FERNANDO DE ROJAS Y LAS INTERPOLACIONES, LO QUE APOYA LA IDEA DE QUE ÉL FUE EL ÚNICO AUTOR DE LA OBRA
4. EL GÉNERO DE LA CELESTINA
CARACTERÍSTICAS TEATRALES DE LA OBRA
LA OBRA PRESENTA CARACTERÍSTICAS PROPIAS DEL TEATRO, COMO UNA ACCIÓN DIALOGADA, PERSONAJES INDIVIDUALIZADOS Y EPISODIOS ESCÉNICOS MARCADOS
ELEMENTOS QUE ALEJAN LA OBRA DE SER PURAMENTE TEATRAL
A PESAR DE SUS CARACTERÍSTICAS TEATRALES, HAY ELEMENTOS EN LA OBRA QUE LA ALEJAN DE SER CONSIDERADA UNA OBRA PURAMENTE TEATRAL, COMO SU EXTENSIÓN Y LA DESCRIPCIÓN DE ESCENAS ESCABROSAS
5. CONTEXTO HISTÓRICO Y LITERARIO DE LA CELESTINA
CRISTALIZACIÓN DE LOS GÉNEROS LITERARIOS
EL AUTOR DE LA CELESTINA PUDO ELUDIR CONVENCIONES DRAMÁTICAS Y LITERARIAS DEBIDO A QUE LA OBRA FUE ESCRITA ANTES DE LA CRISTALIZACIÓN DEFINITIVA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS ACTUALES
FUENTES LITERARIAS DE LA CELESTINA
COMEDIA NUEVA DE MENANDRO
LA OBRA DE MENANDRO, INTRODUCIDA EN LATÍN POR PLAUTO Y TERENCIO, ES UNA DE LAS PRINCIPALES FUENTES LITERARIAS DE LA CELESTINA
OTRAS INFLUENCIAS LITERARIAS
LA CELESTINA TAMBIÉN SE INSPIRA EN OTRAS OBRAS COMO LAS LENAS DE LA COMEDIA ROMANA, LAS DIPSAS DE OVIDIO, Y LOS FABLIAUX Y ROMANS DE LA LITERATURA FRANCESA
DIFERENCIAS ENTRE LA CELESTINA Y LA COMEDIA ROMANA
AUNQUE LA CELESTINA SIGUE EL PROTOTIPO DE TEATRO DE AMORES DE LA COMEDIA ROMANA, SE DIFERENCIA EN ASPECTOS COMO EL ENFOQUE EN LAS PASIONES DE LOS PERSONAJES Y LA CREACIÓN DE CARACTERES INDIVIDUALES
6. INFLUENCIA DE LA COMEDIA HUMANÍSTICA EN LA CELESTINA
CARACTERÍSTICAS DE LA COMEDIA HUMANÍSTICA
LA COMEDIA HUMANÍSTICA, INICIADA EN ITALIA EN EL SIGLO XIV, SE CARACTERIZA POR UNA TRAMA SENCILLA, LA REPRESENTACIÓN DE LA VIDA COTIDIANA Y LA INDEPENDENCIA DE LOS PERSONAJES FEMENINOS
SUPERACIÓN DE LA COMEDIA HUMANÍSTICA POR LA CELESTINA
DIFERENCIAS EN EL LENGUAJE
A DIFERENCIA DE LA COMEDIA HUMANÍSTICA, LA CELESTINA UTILIZA UN LENGUAJE MÁS ÁGIL Y ENRIQUECIDO POR LA SABIDURÍA POPULAR
FINAL TRÁGICO
A DIFERENCIA DE LA COMEDIA HUMANÍSTICA, LA CELESTINA TIENE UN FINAL TRÁGICO
7. INDETERMINACIÓN DEL ESPACIO EN LA CELESTINA
DIFERENTES INTERPRETACIONES DEL LUGAR DE LA ACCIÓN
AUNQUE SE HAN PROPUESTO VARIAS CIUDADES ESPAÑOLAS COMO ESCENARIO DE LA CELESTINA, EL AUTOR CREA UNA CIUDAD ARQUETIPO QUE MEZCLA CARACTERÍSTICAS DE DIFERENTES POBLACIONES
AMBIGÜEDAD EN LA UNIDAD DE LUGAR
EL DIÁLOGO DE LA OBRA ROMPE LA UNIDAD DE LUGAR, TRASLADANDO AL LECTOR POR DIFERENTES ESPACIOS SIN ACOTACIONES CLARAS
INCONGRUENCIAS EN EL ESPACIO
LA CELESTINA PRESENTA INCONGRUENCIAS EN EL ESPACIO, COMO EL PRIMER ENCUENTRO DE LOS ENAMORADOS EN EL HUERTO O EN EL ATRIO DE UNA IGLESIA
8. DIFICULTADES TEMPORALES EN LA CELESTINA
ACCIONES SIMULTÁNEAS EN EL TIEMPO
LA CELESTINA PRESENTA VARIAS ACCIONES QUE SE DESARROLLAN SIMULTÁNEAMENTE EN EL TIEMPO, LO QUE CREA DIFICULTADES TEMPORALES EN LA OBRA
INCONGRUENCIAS TEMPORALES
LA OBRA PRESENTA INCONGRUENCIAS TEMPORALES, COMO EL PASO DE TRES DÍAS EN EL ACTO I AL XIV Y EL COMENTARIO DE MELIBEA SOBRE EL PASO DE MUCHOS DÍAS EN EL ACTO X
LA CELESTINA
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00
Edición Burgos 1499 - Características
Ejemplar único, sin título, con hojas faltantes al inicio y final.
01
Ediciones Toledo y Sevilla 1500-1501 - Aportes
Incluyen 'Carta del autor a un su amigo', octavas acrósticas, revelan autoría de Fernando de Rojas.
02
Ediciones 1502 - Denominación y Contenido
Denominadas 'Tragicomedia de Calisto y Melibea', contienen 21 actos, prólogo y octavas adicionales.
