Il sistema di classificazione dei narratori di Gérard Genette

La classificazione dei narratori secondo Gérard Genette

Gérard Genette, teorico della letteratura, ha sviluppato un sistema di classificazione dei narratori che si fonda su due assi principali: i livelli narrativi e la relazione del narratore con la storia narrata. Questi criteri consentono di categorizzare i narratori come extradiegetici, intradiegetici, eterodiegetici, omodiegetici e autodiegetici. Il narratore extradiegetico è colui che racconta la storia da una posizione esterna all'universo narrativo della storia stessa. Il narratore intradiegetico, invece, è un personaggio della storia che racconta eventi secondari o ulteriori storie. Il narratore eterodiegetico è esterno alla storia e non partecipa agli eventi, l'omodiegetico è un personaggio che racconta eventi ai quali ha partecipato, mentre l'autodiegetico è il protagonista che narra in prima persona la propria esperienza.

I livelli narrativi e la loro funzione nella struttura del racconto

I livelli narrativi sono fondamentali per comprendere la struttura di un racconto. Il livello extradiegetico è quello della narrazione principale, condotta da un narratore che non partecipa agli eventi della storia. Il livello intradiegetico si verifica quando un personaggio della storia principale narra a sua volta un'altra storia, creando una struttura a incastro. Questo può essere suddiviso in ulteriori livelli metadiegetici, che si riferiscono a storie ancor più interne. Un esempio classico è "Le mille e una notte", dove la narrazione di Sharāzād incornicia una serie di racconti secondari.

Il Decameron di Boccaccio come modello di analisi dei livelli narrativi

"Il Decameron" di Giovanni Boccaccio è un esemplare modello per l'analisi dei livelli narrativi. L'opera è strutturata con una cornice narrativa principale, introdotta da un narratore extradiegetico, all'interno della quale dieci narratori intradiegetici, i giovani rifugiati in campagna per sfuggire alla peste, raccontano ciascuno una novella al giorno per dieci giorni. Questi narratori sono eterodiegetici rispetto alle novelle che raccontano. Alcune di queste novelle contengono a loro volta ulteriori livelli metadiegetici, con personaggi che narrano altre storie, creando una complessa architettura narrativa.

Le funzioni dei racconti metadiegetici e la loro integrazione nel racconto principale

I racconti metadiegetici svolgono varie funzioni all'interno di un racconto principale. Possono fornire contesto storico o culturale (funzione esplicativa), creare paralleli o contrasti tematici (funzione tematica), o servire a intrattenere e sostenere l'attenzione del lettore (funzione ludica). Questi racconti possono essere indipendenti dalla trama principale o possono essere strettamente connessi ad essa, contribuendo a sviluppare il tema o la trama attraverso relazioni causali o simboliche.

La metalessi narrativa e il suo impatto sulla struttura del racconto

La metalessi narrativa è un fenomeno che si verifica quando si infrangono le barriere tra i diversi livelli narrativi, permettendo ai personaggi o al narratore di muoversi tra questi livelli. Questo può creare effetti di straniamento, ironia o riflessione meta-narrativa. Esempi di metalessi si trovano nei romanzi di John Fowles, dove il narratore interviene direttamente nella storia, o nei "Promessi Sposi" di Alessandro Manzoni, dove l'autore commenta gli eventi narrati. Nel teatro, Luigi Pirandello esplora spesso la metalessi attraverso il "teatro nel teatro".

Forme e direzioni della metalessi narrativa nella letteratura e nel cinema

La metalessi narrativa può manifestarsi in diverse forme, come l'intervento dell'autore nella storia o il personaggio che si rivolge direttamente al lettore o allo spettatore. Nel cinema, un esempio è "La Rosa purpurea del Cairo" di Woody Allen, dove un personaggio cinematografico esce dallo schermo e interagisce con il mondo reale. La metalessi può essere ascendente, quando elementi della finzione irrompono nella realtà del lettore o dello spettatore, o discendente, quando la realtà entra nel mondo della finzione. Questa tecnica narrativa sfida le convenzioni tradizionali e arricchisce la complessità della narrazione, invitando il pubblico a riflettere sulla natura della realtà e della finzione.